Культура
MUNDUS ALTER - ДРУГОЙ МИР
26 май
Дома, вырастающие из воды, улицы-каналы, выгнутые спины мостов, площади-озера при наводнении - все здесь создает иную реальность, превращая водную зыбь в твердую гладь мостовой. От непрочности основы города - это дно лагуны - множество покосившихся, кривобоких зданий. Вот эта кривизна, умноженная неверным отражением в воде, с оттенком причудливой игры - особый знак Венеции.
Но на выставке "Венеция и венецианская жизнь в гравюре XVIII века из собрания Государственного Эрмитажа", словно на фотографиях, застил дивный город, давая возможность внимательно, неторопливо рассмотреть геометрическую выверенность зданий, соборов, площадей - кампо, улиц - калье, дворцов, колоколен.
Венецианцы в XVIII веке, последнем столетии независимости Венецианской республики, когда власть дожей слабела, стали праздники-карнавалы устраивать все более великолепными. Художники в это время старались закрепить и сохранить в памяти образ города, постепенно превращавшегося в торжественную и пышную декорацию, которую медленно покидала реальная жизнь. С этого времени Венеция стала долго и красиво умирать на глазах у всех. А ее жители в масках, которые было позволено не снимать шесть месяцев в году, исполняли свои дела: покупали рыбу, писали, наносили визиты.
На академической выставке гравюр, открывшейся в Двенадцатиколонном зале музея, представлено около девяноста работ прославленных авторов. Среди них офорты Луки Карлевариса, Антонио Каналетто, Антонио Визентини, Джамбаттиста Брустолона, Микеле Мариески. Все художники по-своему передавали красоту и очарование Венеции, наполняя ее воздух то неуловимыми колебаниями водных отражений, делающими линии неровными и текучими, то жанровыми сценками повседневной простонародной жизни. Мастера офорта пытались объединить вымысел и реальность любимого города, для этого даже порой изменяя пропорции зданий, как это сделал Мариески с собором Сан Марко и палаццо Дожей, которые в его гравюрах выглядят невероятно огромными.
Венеция и мифы о ней привлекательны и притягивают к себе именно за то, что ее, красавицу, любили многие.
Людмила ВОЛКОВА
Но на выставке "Венеция и венецианская жизнь в гравюре XVIII века из собрания Государственного Эрмитажа", словно на фотографиях, застил дивный город, давая возможность внимательно, неторопливо рассмотреть геометрическую выверенность зданий, соборов, площадей - кампо, улиц - калье, дворцов, колоколен.
Венецианцы в XVIII веке, последнем столетии независимости Венецианской республики, когда власть дожей слабела, стали праздники-карнавалы устраивать все более великолепными. Художники в это время старались закрепить и сохранить в памяти образ города, постепенно превращавшегося в торжественную и пышную декорацию, которую медленно покидала реальная жизнь. С этого времени Венеция стала долго и красиво умирать на глазах у всех. А ее жители в масках, которые было позволено не снимать шесть месяцев в году, исполняли свои дела: покупали рыбу, писали, наносили визиты.
На академической выставке гравюр, открывшейся в Двенадцатиколонном зале музея, представлено около девяноста работ прославленных авторов. Среди них офорты Луки Карлевариса, Антонио Каналетто, Антонио Визентини, Джамбаттиста Брустолона, Микеле Мариески. Все художники по-своему передавали красоту и очарование Венеции, наполняя ее воздух то неуловимыми колебаниями водных отражений, делающими линии неровными и текучими, то жанровыми сценками повседневной простонародной жизни. Мастера офорта пытались объединить вымысел и реальность любимого города, для этого даже порой изменяя пропорции зданий, как это сделал Мариески с собором Сан Марко и палаццо Дожей, которые в его гравюрах выглядят невероятно огромными.
Венеция и мифы о ней привлекательны и притягивают к себе именно за то, что ее, красавицу, любили многие.
Людмила ВОЛКОВА
