Культура
В ОТСУТСТВИЕ МЭТРА
30 июля
Сегодня они поражают невероятным реализмом не только в приметах, но в том, как чувствуют себя актеры в кадре, никак не минуя подробности, но демонстрируя человеческое естество в нормальных житейских реакциях. Многие критики видели в этом невольное подражание стилю неразрешенного Алексея Германа. Упрек был бы справедлив, если бы Аранович только и делал, что снимал актеров, открытых в картине своего коллеги. Их имена нынче известны: Алексей Жарков, Андрей Болтнев, Юрий Кузнецов. Но Аранович не хотел исторической типажности. Ему была нужна реальная жизнь, где предел страданий и радости кажется отодвинутым куда-то далеко-далеко.
Прекрасно чувствуя монтажные и визуальные возможности реального документа (недаром он столько лет трудился на этой ниве!), Семен Аранович всегда знал, как сделать даже замерших на фотографиях персонажей людьми, живыми в сознании зрителей. Его искусство складывать фильм из первоначально отснятого материала было настолько непревзойденным, что даже нынешний классик элитарного кино Александр Сокуров никак не мог отказаться от помощи старшего товарища. Мэтр Аранович вместе с полуопальным и тогда еще не признанным режиссером "сложил" один из лучших документальных фильмов отечественного кино - "Дмитрий Шостакович. Альтовая соната".
Были у Арановича и безусловные телехиты вроде "Противостояния", выстроенного по всем канонам сериала. Случались и более конъюнктурные фильмы вроде "Большой игры". Но как бы то ни было, прививка профессионализма и документализма, сделанная Арановичем многим молодым режиссерам "Ленфильма" лет двадцать-пятнадцать назад, оказалась продуктивной. Ленинградская школа трансформировалась в петербургскую. Но Семена Давыдовича с нами уже нет. Сначала был отъезд в Германию, а затем быстрое и от того по-особому трагическое угасание. Последняя картина осталась неоконченной. Мэтр ушел. Его фильмы и ученики остались с нами. И было бы несправедливым не вспомнить добрым слово того, кто в течение долгого периода являлся одним из действующих столпов не только "Ленфильма", но и всего нашего кино.
Сергей ИЛЬЧЕНКО
Прекрасно чувствуя монтажные и визуальные возможности реального документа (недаром он столько лет трудился на этой ниве!), Семен Аранович всегда знал, как сделать даже замерших на фотографиях персонажей людьми, живыми в сознании зрителей. Его искусство складывать фильм из первоначально отснятого материала было настолько непревзойденным, что даже нынешний классик элитарного кино Александр Сокуров никак не мог отказаться от помощи старшего товарища. Мэтр Аранович вместе с полуопальным и тогда еще не признанным режиссером "сложил" один из лучших документальных фильмов отечественного кино - "Дмитрий Шостакович. Альтовая соната".
Были у Арановича и безусловные телехиты вроде "Противостояния", выстроенного по всем канонам сериала. Случались и более конъюнктурные фильмы вроде "Большой игры". Но как бы то ни было, прививка профессионализма и документализма, сделанная Арановичем многим молодым режиссерам "Ленфильма" лет двадцать-пятнадцать назад, оказалась продуктивной. Ленинградская школа трансформировалась в петербургскую. Но Семена Давыдовича с нами уже нет. Сначала был отъезд в Германию, а затем быстрое и от того по-особому трагическое угасание. Последняя картина осталась неоконченной. Мэтр ушел. Его фильмы и ученики остались с нами. И было бы несправедливым не вспомнить добрым слово того, кто в течение долгого периода являлся одним из действующих столпов не только "Ленфильма", но и всего нашего кино.
Сергей ИЛЬЧЕНКО
