СКРОМНОЕ ОБАЯНИЕ "СЕВЕРНЫХ ЦВЕТОВ"
На минувшей неделе завершился международный фестиваль камерной музыки "Северные цветы". Этот фестиваль, проходящий в Петербурге уже четвертый раз, камерный не только по репертуару, но и по своей протяженности - всего пять вечеров. Именно так ("Пять вечеров"), пожалуй, даже чересчур камерно, и назывался он до сих пор, теперь же именем фестиваля будут "Северные цветы", благо что это название посетитель концертов встречает на афише с момента основания фестиваля - так называется музыкальный альянс, организующий концерты. Это словосочетание - "Северные цветы" - обращение к "культурной памяти" жителя Петербурга, заставляющее вспомнить известный альманах пушкинской поры, а вместе с ним и всю александровскую и николаевскую эпохи, важные для истории развития камерного музицирования в России.
Программа пяти вечеров, как и в прошлые годы, была выдержана в едином стиле - в том смысле, что, с одной стороны, отвечала критерию "камерности", с другой - выбор композиторов внутри каждого концерта ничем не погрешил против хорошего (и профессионального, подчеркнем) музыкального вкуса. В то же время в жанровом плане концертам была присуща некоторая динамика: так, фестиваль открылся 15 октября ораторией Роберта Шумана "Странствие Розы", в котором важное место отведено хору, 16 октября был сыгран сольный концерт бельгийца Рула Диелтиенса (виолончель), 17-го Вильнюсский струнный квартет представил произведения Чюрлениса, Бетховена и Равеля, 18-го был сыгран традиционный гала-концерт, в котором участвовали все исполнители, и 20-го - сольный концерт бразильской пианистки Элиан Родригес из произведений Шопена и Листа.
Стороннему взгляду может показаться, что среди исполнителей не было так называемых громких имен, но по "гамбургскому счету" (который и профессионалам, и истинным ценителям музыки во сто крат важнее эстрадной "раскрученности") фестиваль "Северные цветы" представляет на сегодняшний день заметное явление в культуре Петербурга. Если же говорить о музыкальных событиях, то хотелось бы, не умаляя значения других концертов, отметить первое в России исполнение "Странствия Розы" Шумана (версия с фортепиано) в Малом зале Филармонии и выступление в Русском музее Вильнюсского струнного квартета. Приз слушательских симпатий (если бы он существовал), вероятно, был бы вручен фламандскому тенору Зегеру Вандерстеену, во всех своих выступлениях продемонстрировавшему замечательную исполнительскую культуру, до сих пор нечастую в России, где ставка больше на блеск и мощь. Большим подарком жителям Петербурга стал приезд литовского квартета - превосходного по тонкости интерпретации и тембральной слаженности музыкального коллектива.
В заключение отметим, что на фоне многочисленных ухищрений для привлечения массовых симпатий, к которым прибегают устроители больших фестивалей (стремясь придать им, очевидно, качество поп-концертов), отрадно видеть приверженность к "чистому жанру" - камерной музыке. Пожелаем поэтому фестивалю "Северные цветы" жить долго и стать одним из тех знаков, по которым безошибочно опознается принадлежность к явлению, называющемуся петербургской культурой.